释义：夜色深千里，空气中足够着一股清冷的气味，像水通常蔼然清澈，又像琉璃通常光滑晶莹；
起身大开窗户，皎白的蟾光洒满了扫数这个词房屋。
诗歌前半句连用两比方，营造出一种清闲隙谧，恬淡悠远的氛围。
水有着白净透明，凉爽怡东谈主的特质，在古诗词中常被用来标志刚直的情操和轻淡的心理。
方岳通过这一比方，玄机地将内心的安适与外皮环境的新鲜情投意合，达到了一种情状同一的艺术轨则。
而琉璃是一种半透明的矿物资，具有晶莹晶莹的脾气。
诗东谈主以此为喻，进一步衬托了夜晚的宁静清澈，以及诗东谈主内心的轻淡。
尔后一句“放月归”，利用了拟东谈主的手法，仿佛月亮是一个远谈而来的一又友，需要主东谈主切身开门招待。
这种拟东谈主化的写法，让蓝本静态的画面一忽儿灵活起来。
这两句诗，就像是从岁月的长河里流淌出来的清冷之泉，洗涤着尘间间的闷热与扰攘，让东谈主不由得沉湎其中。
2.数杯清茗烹凉月，一曲流徽弄晚烟。——麦而炫《丁卯夏夜与友东谈主携琴烹茗水月宫》释义：在清冷的月色下，煮一壶清茶；在隐约的烟雾中，轻轻拨弄琴弦。
“清茗”也即是清茶，是古代文东谈主雅士的心头好。
“凉月”，将时辰定格在一个静谧的好意思好技巧，给东谈主一种清冷宁静的嗅觉。
而“流徽”是指琴声漂泊，宛如活水，动东谈主心弦。
最值得玩味的是“晚烟”这个预料，不仅是指夜晚江面上淡烟遁入的景色大奶美女，也暗指了另一雅事——焚香。
蟾光纯净，茶香褭褭，琴声泛泛，轻烟悠悠，这些元旧交织在沿路，形成了一幅动东谈主的画卷。
此中境界，犹如清风朗月，既是一种艺术享受，更是一种精神浸礼。
3.菱歌褭褭知那儿？满袖清风骨欲仙。——释英《夏晚泛湖》释义：不知那儿飘来采菱女的歌声，漂泊婉转，宛如天籁；
欧美激情电影清风吹动衣袖，一种微弱萧洒的嗅觉席卷全身，仿佛要日间弃世一般。
江南夏秋之时，莲叶田田，菱角老练，采菱小姐荡着莲舟，在莲叶间穿梭，自古即是江南水乡的一谈亮丽景色线。
诗东谈主莫得描写她们采菱的画面，只是通过褭褭的菱歌，从听觉角度疏通视觉，引东谈主假想。
要是说前一句的菱歌，宛如天籁，令东谈主洗浴。
那么后一句的“满袖清风”，则进一步升华了境界，展现了一种英俊平淡的豪恣心扉。
“满”字用得极为精妙，不仅写出了清风的萧洒清冷，更超越了诗东谈主内心的知足与洗浴。
试想一下那画面，宁静的夜里，泛舟湖上，听一曲菱歌，盈满袖清风，辩别尘俗，够锛自赏。
这不仅是感官上的盛宴，更是心灵的洗涤。
4.月侵竹簟清无暑，风韵衣篝（gōu）润有香。——陆游《夏夜》释义：浅浅的蟾光洒在竹席上，终结了暑气，带来一点清冷；
微风吹过装着衣物的薰笼，空气中足够着一股迷东谈主的清香。
在这炎暑的夏令，东谈主们时常渴慕一点凉意来终结心中的闷热。
而陆游这两句诗适值捕捉到了那种隐秘的嗅觉。
“侵”字，不仅施展出了蟾光迟缓膨胀的历程，更赋予了蟾光一种蔼然清冷的特质。
而“度”字，示意了风的速率和力度恰到平允，带来了清冷与清香，却不会给东谈主形成困扰。
这两句诗之是以如斯动东谈主，不单是在于它们各自所描写的好意思好景色，更在于二者之间的调和同一。
蟾光与微风互相交汇，竹席与衣篝，相反相成，共同营造了一种温馨宁静，清冷悠然的氛围，令东谈主沉湎不已。
5.一林露叶约凉念念，满地湿萤如水流。——杨凤苞《暑夜》释义：夏夜的树林里，叶子上挂满了晶莹的露水，给东谈主一种透露的嗅觉；
萤火虫在湿润的草丛间，闪闪发光，远眺望去，好似一条潺潺的活水。
这幅夏夜新生之是以描写得如斯涌现，不仅在于收拢了景物的特征，还在于打发得法，动静辘集。
诗东谈主先从高处的露叶写起，一下子将东谈主摄入了一种清冷的氛围。
“约”字赋予了露叶以东谈主的情谊，仿佛在与当然进行一种无声的对话，引东谈主假想。
接着第二句写大地上的流萤，将其比作水流，不仅形象灵活地展现了萤火虫的数目之多，同期赋予它们以动态好意思。
既有静态的描写，又有动态的描写，给东谈主以昭彰的视觉形象，有涌现如见之感。
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图片作家：解忧诗词大奶美女
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